简介

艺术欣赏
西方绘画作品
202012050221
李俊昱
刚刚出现的火车给当时法国人民的生活带来了新的节奏变化。
杜米埃从普通人身上观察到了他们微妙的内心世界,揭示了一种非常特殊的
时代特征。
奥诺雷•杜米埃
鲁迅先生在《漫谈漫画》一文中,把法国的杜米埃同西班牙
戈雅同时称做“不可多得的漫画家”。杜米埃具有罕见的天赋
一幅画说尽千般语言,寥寥几笔就能捕捉到人的精魂,那种机智
尖锐、幽默果敢使他的作品成为现实主义绘画最有力的范例。
这是一群受尽人生坎坷的下层市民,来自不同的地域,都在
追求着各自的谋生出路。


在三等车厢的前排,坐着一个贫苦农民家庭,中间的老妪
饱经风霜,左边的少妇怀抱着婴儿,右边的男孩由于旅途劳累靠
在那里打盹,车厢后排乘客或站或坐,彼此对视,显得十分陌生。
三等车厢
[法国]杜米埃
1860-1870年
米勒
法国现实主义画家
巴比松画派的代表人物
一生画了许多描写田园风景和农民生活的作品
被誉为伟大的农民画家
“我只是个农民,是农民中的农民。”
拾穗者 
[法国]米勒
1860年
米勒对大自然和农村生活有一种特殊深厚感情,他早起晚归,上午在田间劳动,下午就在不大透光的小屋子里作画。他的生活异常困苦,但这并没有减弱他对艺术的酷爱和追求,他常常由于没钱买颜料就自己制造木炭条画素描。他爱生活、爱劳动、爱农民,他曾说过:“无论如何,农民这个题材对于我是最合适的。”
米勒说:“痛苦也许正是能给予艺术家以最大表现力的那种东西。”他把痛苦埋在内心深处,尽量保持内心的宁静,不抱怨,不发怒,也不长吁短叹,米勒对痛苦的反映的确让人惊异。之所以能这样,就因为米勒手中那支画笔支撑着他对大地的眷恋,用它表达着与大地相依的生命的同情,无论生,还是死,他都亮着自己农民的身份。他宣称:“我将待在自己的土地上,决不让出哪怕只有木鞋那么大的地方。”
睡眠中的吉卜赛女郎 
[法国]卢梭
1897年
卢梭
卢梭似乎总是生活在一个梦幻的世界中,与生俱来的爱幻想的天真性格,不仅使他的日常生活充满烂漫阳光,也使他的画具有原始童话般的魅力。他的艺术很难归于何派,他的作品画面充满了童真般的幻想,绘画技法朴实无华,描绘某些局部的细致笔法显得随意稚拙。但他的画法属超现实主义,他常将绿色、红色以及黄色用于风景之中,把自己内心的神秘幻想,通过色彩的表现力准确地凝固在画面上。
“我也曾被告知我不属于这个世纪,相信我,我现在
不可能改变我通过顽强的实践而获得的方法。”
《 睡眠中的吉卜赛女郎》中出现了迷人而奇妙的北非沙漠风光、狮子及熟睡的黑人的组合,大胆的想象因为精微的细节而产生了一定程度的真实感。月色里的非洲沙漠格外诱发人的无助,女人华丽的衣裳打破了夜的清寒,她安详地躺在一把曼陀林边上,表情和夜融为一体。一只健壮的狮子正圆睁着眼睛靠近她,还低头嗅着她的呼吸。可是女人毫无察觉,她在梦呓中根本无法感知观者的惊骇。




卢梭把人世间无法相融的对抗,温柔地安放在一起,甚至还让它们对话交流,这就是卢梭的童真世界。
亨利•马蒂斯
1905年,巴黎秋季沙龙美术作品展揭幕时,在同一室展出的马蒂斯、杜菲、德朗、弗拉芒克等画家的作品,令所有到场的人大吃一惊。一名叫路易·沃赛尔的批评家,更被一幅幅用近乎原色的高纯色彩所随意涂抹的油画惊得目瞪口呆。突然,他指着室中央一尊类似15世纪意大利雕刻家多纳太罗式的雕像高呼:“多纳太罗被野兽包围了!”这样,批评家有意无意的一句微词,便诞生了西方现代美术一个重要流派——野兽派,其中36岁的马蒂斯一跃成为该派的首领并蜚声欧洲。
“我所企望的艺术是一种平衡、纯粹与宁静的艺术,我避免触及令人苦恼或窒息的题材,艺术作品要像安乐椅一样,使人的心情获得安宁与慰藉。”
此画只用一块没加调和的红色块,限定了房间内部的空间。藤蔓植物花纹均匀地分布在墙面和桌面上,它们增强了红色块对于画面的依附。抽象的树和植物,映衬着绿地蓝天,限定了户外的景色。最上面顶头的那座红色建筑物,重复了房间的色彩,建立起一种深度幻觉。马蒂斯抛弃了正规的透视,加了几笔透视的点缀,通过色彩和线条的运用,创造了清新的、可触知的绘画空间世界。
红色的和谐
[法国]马蒂斯
1903年
弗里达
弗里达是个特立独行的女人,喜欢追求“惊奇和特殊”,会穿着华丽的墨西哥民族服装、戴着绚丽的头饰与耳环走街过市,毫不在乎别人的目光。她是美丽的,甚至“稍有瑕疵也恰好增添了她的魅力”。两条几乎连成一线的浓眉,上唇还微微有些胡子,这都是她最著名的特征。她纤小而热烈,有众多有名的男女情人和仰慕者,曾经一度和托洛茨基是极亲密的朋友,接受过共产主义的思想。而在她的情感生活中占据主宰的,还是她的丈夫里维拉。“他们的每一次冒险,他们的爱、争吵及离婚、复婚”,都成为公众关心的话题。“我生命中遭遇过两次巨大的灾难,一次是被车撞了,另一次是我的丈夫。”他们精神上相爱至深,肉体却不断背叛,里维拉对爱情的不忠始终折磨着女画家。
“他们认为我是超现实主义画家,但我不是。
我从不画梦。我画我自己的现实。”
弗里达开朗外向、迷恋自我,疾病让她意识到
内心世界的白日梦与外部世界极不一致,而只有梦里的弗里达
才不会抛弃她,这才是她画双重自画像《两个弗里达》的意义。
两个弗里达
[墨西哥]弗里达
1939年
感谢批评指正
图文来源http://www.etoff.com.cn/index.html

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